对你三的分析（3）

对于你三，常常有一个被人忽略的地方，那就是她的音乐。在分析之前，首先要明确一件事，内田有纪不喜欢当歌手的那段经历，和喜欢唱歌及音乐是两件事。家境优渥的她从小就开始接受各种各样的艺术培养，当然因为她性格的原因实际上坚持下来的基本没几个，她曾在自己的随笔中提到，中学时和同学组过乐队，她负责键盘演奏，此处我们可以知道对于音乐这块她已经具有了一定的基础。
出道之后，作为爱豆发单曲和专辑基本上算是行业基本功，隔壁杰尼斯甚至有已经拍了几年戏但是不发歌不算出道的情况，所以带着早期教育获得的音乐知识，她半推半就的走上了歌手的道路，只是很可惜，她没有遇到她的伯乐。
众所周知她是小室家族的早期成员，这层关系可以从B社与小室哲哉之间的合作来看，基本上就相当于是B社通过权势把她塞给小室哲哉。而小室哲哉不可否认的确实是一个天才以及对90年代的日本歌坛有着巨大的贡献，但是他的风格偏向于追求高音有天赋的歌手，你三在他的阵营里基本上属于不够看的实力，所以你三从他那里得到的歌很多都不是为她量身定做，这是后期她的嗓子变坏和对歌手经历的避而不谈其中一个比较大的原因。
所以在96年之前，你三所发的专辑基本上都是按照她的形象制作的一些比较活力的元气歌，而且她没有得到专业的演唱指导，在这样的情况下，她还是凭借已经拥有的基础表现出了一个live歌手的生唱能力。一般有追过歌手的人都会注意到歌手的耳朵上多半会带上耳返，耳返的作用是在大型的演唱场地上能够清晰的听到伴奏以及导播的指令等，这样有利于歌手保证自己的音准，但即使是这样，也有很多现役爱豆还是会有走音的情况，毕竟爱豆不是走纯歌手路线的，养成就完事了。而在你三的那个年代，耳返这东西还没被开发出来，生唱的歌手主要通过放在地上面朝自己的两个音箱来听伴奏，如果有过在空旷场地进行演唱或者音乐表演经历的人就会知道，在你没有耳返的情况下，仅仅通过音箱来保证音准是非常困难的一件事，对于演唱者来说，因为你离音箱的距离很近，所以如果没有后台的人为你进行音量控制，你的感知是你唱得很大声了，但实际上观众听到的是正常的音量，而你觉得自己唱得大声之后你会有意识的压低自己的声音，那么观众听到的音量就会变得小声，所以很多早年的大物歌手会不习惯带耳返，直接上台就唱，展现了非常强大的音准控制力。在这样的前提下，你三的生唱表演不仅没有走音，而且是在不断蹦蹦跳跳的情况下保证了音准，即使是后期嗓子沙哑也没有变调。其次她的歌其实非常难唱，不信的可以自己试试自己一边跳舞一边唱她的歌，虽然很多人包括她自己都自嘲是KTV水平的歌手，但她实际上是被低估的一块璞玉。
一个好的歌手，是在适合自己的音域里，演唱并表达出歌曲的情感，你让一个低音歌唱家唱魔笛，然后回头说这人不行唱歌不好听，这是耍流氓。如果你有认真听过她的歌，你就会发现，你觉得她唱的好听的那些歌，都是在她的音域里比较好发挥的，当然是在她嗓子哑掉之前的那个音域。
她96年之前的歌曲因为多数是和小室哲哉进行合作，所以没有什么参考价值，就是纯爱豆曲，但她96年之后发表的曲子就很有意思了。
首先是她传唱度应该是最广的那首「渴望幸福」，由广濑香美为她量身定制，出道曲也是这位名歌手给你三写的。正是从大约96年开始，她脱离小室哲哉，发歌的内容开始改变，不再是早期的元气歌，而是开始诉说起少女的心事。此后，她开始和一个叫做具秀然的导演、词作家、小说家合作，这位具秀然贡献了96年单曲加两张专辑半数的歌曲，其中「想哭」专辑里所有的歌词全都是他写的，而这张专辑应该算是你三所有专辑里最耐听，好听的一张。细究起来你甚至会发现和小室哲哉给她的曲子风格是极其分裂的，基本上可以算是两种极端。
而97年发的新歌加精选「Present」就非常值得深究了，除了收录了早期比较卖座的单曲作为精选，剩下的新歌在本宝看来都隐藏着一些不为人知的信息。全专共12首歌，前六首是精选加上之前收录在「想哭」里被拿出来作为同名主打的「Present」，后五首为新歌，「アイシテル」和「Da.i.su.ki.」在专辑发布之前作为单曲先发，剩下三首则是「Uchida no Rock'n'Roll」、「美人もブスも」、「ホントノコト」。
我们来盘点一下这几首歌的情况。
プレゼント（「Present」） 作詞：グ・スーヨン（具秀然） / 作曲：Mocklie（查无此人）
「アイシテル」 作詞：中山加奈子 / 作曲・編曲：奥居香
Da.i.su.ki. 作詞：大西スミ江（查无此人） / 作曲・編曲：奥居香
Uchida no Rock'n'Roll 作詞：内田有紀 / 作曲・編曲：奥居香
美人もブスも 作詞：こなかりゆ+尾上文 / 作曲：佐々木真理 / 編曲：土方隆行
ホントノコト 作詞：内田有紀 / 作曲・編曲：中崎英也
顺便插播一条收录在1997年2月21日发售的「アイシテル」单曲里的「 november 」作詞：内田有紀、作曲・編曲：奥居香，可考证的你三第一首作词。

标注中查无此人的那两个词曲人，有且只有的创作了他们被标出来的那首歌，这明显是不合理，那么可以猜测这是某个人采用的假名，不想让别人知道是自己的作品。你三对「Present」这首歌的重视程度，在演唱会上唯一一首她专门练习吉他进行弹唱的歌曲，而这首歌首次收录在96年的「想哭」里，按照收歌和录制需要花费的时间，这首歌的创作时间估计在95年下半年到96年中这段时间，95年你三20岁，日本人依我们的古法20岁成人，对于成人礼是比较重视的，然而巧就巧在19岁生日会需要出动安保维持秩序的内田有纪，20岁的生日那天自己窝在房间里谁都不想见，同时在歌词里也写到了“20岁的礼物，是爱情，还是终结”这样的字句，结合她早年的音乐基础，所以本宝认为，这首歌的作曲人正是内田有纪本人（作曲其实不需要你会乐器，你把旋律搞出来，让人帮你编曲就行）。
而Da.i.su.ki. 则是歌词太过直白，明示有一个喜欢的人，剩下同理。
在本宝的理解范围内，歌曲对于歌手来说有时候是很暴露内心的一件事，特别是亲自参与制作的歌曲，所以你从一个歌手发布的歌曲的曲风歌词等各方面都能感受到歌手的内心感受，当然，是对方想暴露出的那部分。
在「Present」专辑里附赠的歌词本，上面有介绍了歌曲制作的一些情况，非你三写的那几首歌，都参考了你三写过的日记等相关你三愿意给作词人看的文字内容，所以你三有觉得写到自己心里去了的感觉。
那么来总结一下，除了精选之外，剩下的六首歌全都和内田有纪有直接关系，而这张专辑的中心思想，爱而不得（就是没在一起过的那种）。而「Present」就是字面意思，送给某人的礼物。（别问，问就是小她两岁的人，不是十年那个）
之前提到的那首「 november 」的中心思想也是爱而不得，而且歌名取为十一月，可想，除了是她的生日月，也许也发生了什么让她心碎的事，你三退圈也选在十一月。
98年她发了自己歌手生涯里倒数第二张单曲，「ハートブレイク スナイパー」（心碎狙击手），其中除了同名主打，还有一首「エルミタージュの砂漠」，这首歌没有标注词曲，心碎狙击手标了。
「エルミタージュの砂漠」
夜の砂漠に 身体沈めて
月の涙に 濡れていたい
燃える破片は タイムマシン
遠い夏に　帰る途中
迷い墜ちた　愛の残骸
あなたに抱かれてる
光りながら
記憶の中　今もまだ
蔷薇になって 獣になって
夢を見てる
砂の海の 風はさざ波
あなたに溶けてゆく
ねだりながら
まぶしかった　恋はもう
終わりなのに　幻なのに
ずっと　
あなたに抱かれてる
光りながら
この砂漠の 隠れ家で
蝶になって 化石になって
夢を見てる
あなたと
薔薇になって 獣になって
HERMITAGE
蝶になって 化石になって
HERMITAGE

「隐世沙漠」
身体沉入夜晚的沙漠
想被月之泪淋湿
燃烧的碎片是一台时光机
遥远的夏天 在归家路上
是失落的爱情残骸
被你拥抱着
闪闪发光
至今仍在记忆中
梦到
变成玫瑰 变成野兽
一片沙海 风起涟漪
融化在你身上
苦苦哀求
耀眼的爱情已经
结束了 但这不是真的
一直
被你拥抱着
闪闪发光
在这沙漠的藏身之处
梦到
变成蝴蝶 变成化石
和你一起
变成玫瑰 变成野兽
HERMITAGE
变成蝴蝶 变成化石
HERMITAGE
这首歌已经明显表现出了她的退意，她的最后一首作词「楽園」带着一种我愿意放手，但我会守候在身旁的觉悟和洒脱结束了她的歌手生涯。
看到这里有没有觉得很可惜，如果她歌手出道的时候能碰到一个会因材施教的老师，也许我们今天就能看到一个完全不一样的内田有纪，甚至她可以凭借作词获奖，小泉今日子就做到了，但你三因为种种原因最终放弃了歌手的事业，因为她不快乐，所以这段不快乐的回忆让她不愿意旧事重提，不仅仅是因为觉得她早年唱歌很羞耻，更因为她藏在歌曲里的心情。
但她对音乐的热爱从来没有变过，她曾经这样形容自己的演员生涯，“如果用管弦乐团做比喻，三十几岁时就是为了成为合奏其中的一个声部而费尽心思的一段时间。作为配角与主角对戏时，是负责调和的声部。有时则是由自己弹奏主弦律，从中发掘出了无限的乐趣。成为故事中的一部分，而故事正是由于自己这部分的存在，让人品味出其中的意义。从年轻时，便梦想成为这种让人回味无穷的角色。若是刚好幸运地能够弹奏主弦律，那当然是件令人开心的事，但我却更倾向于广泛的尝试各种不同的声部。作为主弦律，如果故意奏出弦外之音或打出弱拍反而会让观众觉得莫名其妙，而我现在也品尝到了作为副声部的乐趣呢。我不时地想，两方面都能尝试，是何等的幸福！”